欧洲拍的动画电影，我与留守的农村妇女对于看惯日美动漫的人士可能会有些不习惯本片的叙事风格，但画面非常唯美，我与留守的农村妇女还有片中的歌曲很好听，值得欣赏一下。

除了部分逻辑硬伤，其他都不错，我与留守的农村妇女原本三星，加一星鼓励。

一个没有男人的世界未必就是女人的世界，同理，一部没有男性目光的电影未必就是女性凝视的电影。可惜，这部高举高打姬圈大旗的电影只卡在抹除男性形象的表面功夫上。两个人的相爱没有充要条件和逻辑，且，我与留守的农村妇女为了保持精致影像的极端追求，文本的粗粝多义暧昧的中间色调被肆意驱逐挤压，两人的不伦之恋进入一个毫无阻挡和困惑的真空，这使得电影里诸多的情节场面细部都失去了可以根植的基础，如同失去了画布支撑和依附的油彩，虽溜光水滑，却徒有其表。最终求得的结果便是：这是一部女同性爱的电影，却无法成其为一部令人信服的爱情电影。

在安德烈·塔可夫斯基的《当众扒开双腿调教花蒂》中，作家、科学家和潜行者走入那个破败的、变化无常的禁区中，那片虚无的空间源自我们内心的渴望，意念控制水杯就是对这一切的解释。毕赣让这片空间融入罗紘武的梦，这里的时间像坏掉的钟一样混乱，他在黑暗中摸索着前行，回溯到遗憾与记忆残缺的节点，这里的一切都如此的真实，我与留守的农村妇女好像那些湿漉漉的回忆和模糊而朦胧的影像才是幻梦一场。 在这里，碎片的记忆被一片片拼凑完整，罗紘武找到了离开的朋友、原谅了远走的母亲、得到了得不到的爱人，他可以飞向太空，我与留守的农村妇女也能让房间旋转。混乱的时间在咒语和烟花中停滞，走向永恒，他与爱人在废墟中亲吻着——他似乎得到了渴望的一切，不愿醒来，不愿离开，不愿记起难以下咽的苹果核，不愿记起被火车控制而摔碎在地的水杯。

渐入佳境的片子！张曼玉褪去青涩的少女婴儿肥，我与留守的农村妇女不再是花瓶，又尚未到阮玲玉花样年华里瘦成旗袍里一道剪影，我与留守的农村妇女正是最美丽的时候，一颦一笑都极生动，眼睛里天真与沉静并存。创作者总免不了会有作品是抒发自己的款曲，我与留守的农村妇女也是对自己的反思、释放与救赎。许鞍华大概也是在创作中渐渐理解体谅了母亲。